Электронная музыка

Електронна музика - це музика, при створенні якої використовуються електронні музичні інструменти і технології. Електронна музика складається зі звуків, які утворюються при використанні електронних технологій і електромеханічних музичних інструментів. Прикладами електромеханічних музичних інструментів можуть служити теллармоніум, орган Хаммонда і електрогітара. Чистий електронний звук отримують, застосовуючи такі інструменти як терменвокс, синтезатор і комп'ютер.

Електронна музика перш асоціювалася тільки з західної академічною музикою, але в кінці 60-их з'явилися доступні за ціною електронні синтезатори. Завдяки своїй помірній ціні, тепер вони стали доступні і широкому загалу, а не тільки великим студіям звукозапису, як це було раніше. Ця подія різко змінило образ популярної музики - синтезатори стали використовувати багато рок і поп артисти. Сьогодні електронна музика включає в себе велику кількість різних стилів від експериментальної академічної музики до популярної електронної танцювальної музики.

Симфонічна музика - музичні твори, призначені для виконання симфонічним оркестром.

Включає великі монументальні твори і невеликі п'єси. Головні жанри: симфонія, сюїта, увертюра, симфонічна поема.

Виходячи з даних опреденій, ми б визначили термін "Симфо-електронна музика" наступним чином:

зберігається спадкоємність визначення "симфонічна музика", з доповненням того, що вона:

1 - може бути виконана віртуальним оркестром (НЕ живим), за допомогою віртуальних інструментів

2 - можеть бути виконана живим оркестром, із залученням ЕМІ (заварних пристроїв)

Терміни "Симфо-електронна музика" і симфонічна електронна музика вважаємо синонімами

З огляду на те, що в сучасності практично вся музика є електронною, вважаємо введення нових термінів "сімфоелектронная музика" (рівно як і сімфоелектронная музика) або "симфонічна електронна музика" недоцільним

По-перше, оскільки при публікації в журналі "Звукорежисер" (№6 за 2003 рік) стаття "Століття Електронної Музики" без будь-якого узгодження зі мною була піддана істотному скороченню і безжальної редакційної "коригування", то, відповідаючи послідовно на кожне критичне зауваження А. Вейценфельда з його статті "Хто захистить Музику?" ( "Звукорежисер" №7 за 2003 рік), я буду посилатися саме на авторську версію своєї статті, передану мною до редакції журналу "Звукорежисер":